Анти-кейс издания книги и иллюзий вокруг «поддержки авторов»
Этот текст — не отзыв и не попытка очернить конкретное издательство. Это личный анти-кейс моего первого опыта издания книги: от написания и проверки до условий публикации и продвижения. Ниже — факты, ожидания и выводы, которые я сделал.
Если Вы читали мой предыдущий кейс, где я описывал свой опыт по созданию и развитию игрового сайта серой ниши, то этот пост является его продолжением.
Поделюсь с Вами писательским опытом и опытом работы с издательством. В прошлом году я написал свою первую книгу на весьма специфичную тему, на тему пиратства. Поскольку в одном из предыдущих своих постов, я описывал опыт продвижения сайта серой ниши содержащий пиратский контент, то я решил, а почему бы и не написать полноценную книгу об этом раз уж я так сильно углубился в эту тематику. И тут я сел за клавиатуру.
Когда есть о чём писать, книга пишется как почти на одном дыхании без особых проблем. Я вовсе не являюсь писателем и мой письменный Русский язык не достаточно грамотный. Но тем не менее, довольно небольшую книжку я написал за 3 месяца в спокойном режиме.
Проверка книги издателем
После того как я её написал. Я решил договориться с издателем Литрес. Отправил ему свою книгу на проверку, в итоге он попросил зацензурировать половину книги, аргументируя тем, что такое выпускать нельзя. Пришлось 50% содержимого органично вычеркнуть (если это можно назвать как «органично»).
Отправил повторно на проверку. В этот раз Литрес докопался до моих картинок, которыми я разбавлял текст, чтобы процесс чтения был более динамичный. Однако, Литрес зарубил и мои картинки, попросил у меня предоставить письменное разрешение об использовании каждого графического элемента. Я ему говорю, что все картинки из Яндекс Поиска, и что они все публичные. Так же добавил, что готов для каждой из них сделать подпись снизу «Картинка из открытых источников». Но в конечном итоге не договорились и все картинки пришлось удалить.
В итоге у меня книга с 50%-ым содержанием и полностью без картинок. Хорошо, что обложку разрешили свою разместить, и не пришлось доказывать, что рисовал сам как умел ибо воспользоваться предложением услуг их дизайнера я не стал, слишком дорого. Уже не помню какую цену предлагали, по этому упустим этот момент.
Жадность издателя не имеет границ
Затем они сказали, что моя книга содержит много орфографических, пунктуационных и речевых ошибок. Что мне срочно нужно заказать у них услуги корректора или редактора, в общем чтобы он или они вычитали мою книгу и всё исправили. Издатель предложил занести для них 30 000 рублей. Благо тогда у меня был штат сотрудников из 14 копирайтеров, и девчонки согласились сами вычитать и если что, что-то исправят.
Ну вроде бы всё. Книга готова. Осталось придумать сколько денег я за неё хочу получать с продажи каждой электронной копии. Я решил, что я не жадный, но и труды свои тоже не стал принижать, в итоге я решил продавать её за скромных 600 рублей. Мысленно предполагая, что уж Литрес через свою партнерскую сеть распространения сделает нормальные продажи.
Ты никто и звать тебя «никак»
Но, Литрес четко дал понять, что если я выпускаю коммерческую книгу, значит от будет забирать себе 75% прибыли с каждой проданной копии, а мне достается 25% с которых я еще должен буду заплатить налог 6%. В общем меня этот расклад тоже не обрадовал и я обратился в техническую поддержку Самиздата от Литреса за справедливостью. Но если совсем коротко, то мне объяснили, что я не Сергей Лукъяненко и не Дарья Донцова, я безызвестный автор, по этому я не достоин расклада 80% на 20% в свою пользу.
Ладно, согласился на их невыгодные условия и они всё же дали мне опубликоваться у них. Несколько дней, примерно неделю книгу невозможно было найти через внутренний поиск Литреса по названию книги, не говоря уже о каких-то ключевых словах расставленных в аннотации к книге.
Меня возмутило, что моя книга не появилась на главной странице сайта и не попала в раздел «Новинки месяца». Я снова стал писать в поддержку свои возмущения, на что они мне предложили занести им от 60 000 рублей на продвижение своей книги внутри их сервиса Литрес + реклама на сайтах партнеров.
Мне показалось это страшной несправедливостью по отношению к молодым авторам и Литрес не сделал ничего полезного для меня как издатель, а только пытался всячески собрать с меня деньги. К тому же нет никаких гарантий, что книга окупит затраты на продвижение, даже если я цену книги подниму с 600 до 1000 рублей. По этому, я пришел к выводу, что издавать книги через издателей — это гиблое дело. Лучше всего следует писать и издавать книги самому через свой сайт, Telegram-канал или еще где-нибудь, где у тебя есть своя аудитория.
Региональная поддержка и грант
Как Вы уже поняли, я не стал издаваться через Литрес. Я еще раз перечитал свою книгу и уже окончательно её дополнил и расширил. Сейчас она действительно выглядит как завершенный труд, который я написал в жанре документальной прозы, где я будучи являюсь рассказчиком от первого лица повествую о событиях постсоветского времени с 1990 до середины 2000-х годов. Поскольку большую часть событий в книге я описывал на примере своего родного Ивановского региона, то я подумал: «Может мне заручиться региональной поддержкой на издание книги?». И тогда я отправился в Департамент Культуры.
Позиционирование моей книги несёт уже культурно-исторический феномен, который я подробно изложил в прошлом активным очевидцем того времени. И поэтому никак нельзя сказать, что моя книга написана на весьма маргинальную тему, хоть и имеет специфическую обложку.
Уже с порога здания мне сказали: «У нас денег нет!». Я еще ничего не рассказал, кто я, и с чем я пришел, но мне уже сообщили, что если вы к нам пришли со своей книгой, то не рассчитывайте на финансовую поддержку, видимо я далеко не единственный, кто приходит к ним просить деньги. Однако я не вижу, чтобы у них стояла очередь из писателей пришедших за деньгами. В этом большом четырехэтажном здании.
В итоге, я всё же встретился с нужным человеком и рассказал ему о том кто я и что пришёл узнать какие имеются в этом году литературные конкурсы так как хотел принять участие. Но в ходе короткого разговора выяснилось, что тематика моего произведения не вписывается ни в один конкурс, затем выяснилось, что все дальнейшие и последующие литературные конкурсы исключительно на тему патриотизма и героизма в зоне СВО.
В тот момент стало очевидно, что культурная и грантовая поддержка сегодня жёстко привязана к узкому тематическому коридору. Произведения, выходящие за его рамки, оказываются вне поля интереса системы — независимо от их документальной или исторической ценности.
Жаль, что написанная мной книга на такую редкую тему не заслуживает внимания. Речь уже шла даже не о деньгах, которые я бы потратил на печать минимального тиража, а дело даже в том, что мне отказали в информационной поддержке моей книги даже если я сам найду пол миллиона рублей и отпечатаюсь сам.
Мне дали телефон председателя регионального Союза писателей России. Сказали, что возможно мне помогут добрым советом. Мне дали сразу три номера телефона этого человека: мобильный, рабочий и домашний. Ни один из этих телефоном не послужил реальным контактом, так как в итоге я не смог дозвониться.
Подведём финальный итог
Этот опыт показал мне простую, но неприятную вещь: для неизвестного автора классическая модель «написать книгу → найти издателя → получить поддержку и продвижение» сегодня практически не работает. Издательства и платформы в первую очередь зарабатывают не на авторах, а на услугах для авторов. Контроль над контентом, условиями публикации и доходами в такой модели почти полностью теряется.
Государственная и региональная поддержка, в свою очередь, существует в жёстко ограниченном тематическом коридоре. Произведения, выходящие за его рамки, остаются вне поля интереса системы — независимо от их документальной, исторической или культурной ценности. Даже информационная поддержка в таких условиях становится недоступной, если тема не совпадает с текущей повесткой.
В результате автор оказывается в ситуации, где он либо платит за право быть опубликованным и продвинутым, либо остаётся один на один со своим текстом. Этот анти-кейс стал для меня важным уроком: сегодня единственный реальный актив автора — это собственная аудитория и собственные каналы распространения. Сайт, блог, Telegram-канал, любая площадка, где ты напрямую общаешься с читателем, дают больше свободы и перспектив, чем любые формальные издательские и институциональные структуры.
Именно поэтому я считаю, что в современных условиях писать и издавать книги имеет смысл только тогда, когда ты готов опираться на себя, свой опыт и свою аудиторию, а не на обещания систем, которые изначально не заинтересованы в развитии неизвестного автора.
